Raffaello Sanzio, plus connu sous le nom de Raphaël, était un éminent peintre européen de la Haute Renaissance au XVI^e siècle. Il était réputé pour ses exceptionnelles peintures de dévotion représentant la Sainte Famille. Durant sa courte vie d'artiste, le pape, la cour et de riches mécènes lui ont commandé des compositions religieuses et des œuvres plus modestes telles que des portraits.

En ce qui concerne sa technique, il semble que toutes ses premières peintures aient été exécutées à l'huile ou à la tempera. Par la suite, il n'a plus utilisé que la peinture à l'huile, car à cette époque, en Italie, l'usage de la peinture à l'huile était de plus en plus répandu. Une fois que Raphaël s'est établi comme peintre à Rome et qu'il a commencé à travailler sur des fresques plus importantes, il a employé des assistants et des élèves qui ont fait partie de son atelier.

Un client a demandé à Art Recognition d'authentifier un tableau découvert en 1995 dans la campagne anglaise. Le tableau en question représente Marie berçant l'enfant Jésus sous le regard affectueux d'Élisabeth et du jeune Jean-Baptiste. À l'arrière-plan se trouve un chêne avec un chardonneret, symbole de la crucifixion dans l'Antiquité. En ce qui concerne la provenance, le client savait que ce tableau avait appartenu aux Sœurs de la Charité de Nazareth, un couvent du Kentucky. Un ami du client et l'un des premiers investisseurs dans le tableau a expliqué que l'évêque Joseph Benedict Flaget, l'un des fondateurs de l'ordre, était le donateur du tableau au couvent. C'est de là que vient le nom du tableau, la « Madone Flaget ».

Convaincu d'avoir découvert un tableau de grande valeur, notre client a passé des dizaines d'années à faire des recherches et à tenter de prouver qu'il était possible que le tableau ait été créé par Raphaël. La présentation de la « Madone Flaget » à plusieurs historiens de l'art a donné lieu à un débat sur la question de savoir si l'œuvre avait été créée par Raphaël ou non. Sachant que Raphaël avait un atelier, les experts se demandent également si l'œuvre a pu être peinte en totalité ou en partie par l'un de ses assistants.

Art Analysis & Research, l'éminente société d'authentification d'œuvres d'art basée à Londres et dirigée par l'expert mondialement reconnu Nicholas Eastaugh, a déterminé la date et l'emplacement approximatifs du tableau, ainsi que la présence d'orpiment. L'analyse historique et l'expertise scientifique ont permis d'éliminer tous les autres artistes connus de l'époque, y compris Ceraiolo, à l'exception de Raphaël.

Nous avons entraîné l'IA sur un ensemble complet de données d'images de haute qualité contenant des peintures créées par Raphaël, ainsi que sur un ensemble d'entraînement négatif comprenant des œuvres d'artistes contemporains tels que Giulio Romano, Francesco Penni, Perino del Vaga, Parmigianino, Sebastiano del Piombo, Polidoro da Caravaggio, Giovanni Antonio Bazzi, des imitations modernes et des images générées par l'IA dans le style de Raphaël. Notre ensemble de données d'entraînement complet pour Raphaël peut être téléchargé à partir de ce lien. L'analyse a révélé que les visages de Marie et de Jésus ont été créés par Raphaël avec une probabilité de 97 %, tandis que le reste de la peinture a été évalué par notre IA comme n'étant pas de Raphaël. Par conséquent, notre analyse basée sur l’intelligence artificielle apporte de nouveaux éléments qui pourraient encourager les spécialistes à revoir leurs évaluations du tableau.

L'affaire a également fait l'objet d'un article dans le Wall Street Journal.

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